本年，以女性关系为主题的影视剧里，《功德成双》的操作透澈算得上勇猛。

张小斐饰演的原配林双，竟然跟张嘉倪饰演的小三江喜，构成了“复仇者定约”，不仅聚合起来手撕李泽锋饰演的渣男卫明，还联袂创办新公司，找到属于我方的东谈主生价值。

倒退三年，这样的剧情照旧难以想象的。

比如《三十费事》里张月饰演的林有有，因剧里的小三行径，不雅众对其袭击，以致上伸到了演员本东谈主身上。

但三年后的《功德成双》，情况却发生了很大变化：除了可气可恨除外，不雅众从江喜身上，更多贯注到的是她的隐衷和刚毅，以及与原配之间惺惺惜惺惺的理解。

事实上，纪念国产剧不难发现，小三这个变装一直齐在变化之中，而借助这个形象对婚配关系的探讨，也反馈着社会价值的嬗变。

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男性扫视下的白蟾光

国产剧里第一个引起社会讨论的小三形象，当属《北京东谈主在纽约》（1993）里王姬饰演的阿春。

她纯熟、优雅、充满韵味。但这不是沿途，简直让她俘获包括姜文饰演的王起明在内通盘东谈主的，是她忠良且厚重的头脑，无论情谊羁绊有多深，齐要时刻确保我方在经济上的寂寞。

她在剧中第一次出面，就是和也曾与她过发生关系的男东谈主起争执，因为阿谁男东谈主挪用了她饭铺里的钱——阿春把财帛和情谊分得很明晰，即便其后跟王起明纠缠如斯之深，也会在他想要借债时，坚抓让他打欠条，并章程好利息和还款日历。

阿春是那种对社会的糊口划定了然于胸的女东谈主，深知经济寂寞对女东谈主的进击性，唯其如斯，才能让我方时刻保抓话语权。

恰是这份清爽，让阿春即即是个不讨喜的小三变装，也赢得了好多东谈主的共识。

《南来北往》（1998）里许晴饰演的林珠，亦然如斯。

在这部剧里，林珠是一个周身高下饱和着女性魔力的小三。

她有文化有品位，懂得享受生活，音容笑颜间充满了女性魔力，不仅有属于我方的功绩，并且在追爱路上荒诞又执着，要害时刻又头脑厚重，在得知男主仳离颓败后，随意断然地遴选了离开。

近似的形象，这一时间还有好多。

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比如《牵手》（1999）里俞飞鸿饰演的女大学生王纯，《让爱作念主》（2001）中徐静蕾饰演的娄嘉仪，以及《玉不雅音》（2003）里孙俪饰演的宽心。

从阿春到林珠，再到王纯、娄嘉仪和宽心，这一时间国产剧里的小三们，最大的共同点就是让东谈主恨不起来。

之是以会如斯，不仅是因为主创隐敝谈德视角这样通俗，还在于她们在潜强项中，偏向于男性扫视的审好意思特征，外形上是魔力四射的，心智上是寂寞健康的，经济上也不需要过多依赖。

说白了，这一时间的小三形象，基本上肯定着男性对齐备情东谈主的幻想，并且处处齐呈现着朱砂痣与白蟾光的隐喻。

也正因如斯，这些作品里原配，多数以无趣而善怒的形象出现，比如《南来北往》中吕丽萍的变装，她对伴侣施命发号，动不动就讥笑朝笑，言语还阴阳怪气，让不雅众看了齐难以忍耐。

对比来看，局外人们却老是愈加年青、明艳和敬爱，并且在东谈主性、情谊和婚配上预设了更大的缓冲区，效力就是既为困于烦嚣婚配的男性找到了宣泄心境的出口，又幸免让小三们堕入被公论袭击的险境。

02不可幸福的器用东谈主

主创的刻意侧目和取巧设定，并不可简直绕开抵赖的社会心境。

2007年，以出轨为题材的四角恋故事《谢谢你也曾爱过我》播出。这部剧的编剧是李安御用编剧王蕙玲，许多实力派演员加盟。

女主角是小三雨薇，不异继续了此前剧作套路的设定：才干、品位、本事和魔力完满有。

但该剧播出后，社会反响却远低于预期，媒体和不雅众的风评齐不尽如东谈主意。为什么此前吃香约十年的东谈主物设定，在《谢谢你也曾爱过我》这里吃了瘪？

谜底其实很通俗：不雅众的口味和价值不雅变了，依然没认识再招供“好小三”的设定。

时辰来到2009年，国度广电总局下发《对于加强互联网视听节目本色惩办的示知》，第12条明确月旦了婚外恋、多角恋等本色。

2023年7月，国家发展改革委、财政部、国家能源局联合印发《关于做好可再生能源绿色电力证书全覆盖工作 促进可再生能源电力消费的通知》（发改能源〔2023〕1044号）（以下简称“《通知》”），对绿证制度修订完善，实现绿证核发全覆盖，全面强化了绿证的唯一性、权威性和通用性。

这个章程，其后演形成互联网上广为流传的“隐性章程”，也就是：主东谈主公切忌太花心，小三不可有幸福。

最早稳当这一变化的是《回家的诱骗》（2010），这个解说权门少妇惨遭出轨，然后规划复仇、最终获利真爱的故事，成了那时最具热度的电视剧。

亦然从那一年头始，小三不再像曩昔那样被好意思化，斗小三、报大仇的剧情，初始成为国产婚恋剧的主流，小三们的形象也集体向负面迫临。

比如《婚配保卫战》（2010）中，孟广好意思饰演的企图靠装柔弱上位的“办事小三”张瑾，《守婚如玉》（2016）里，蒋欣饰演的试图靠身材搏上位的嚣张小三华莎，以及《姆妈上前冲》（2015）中，江祖平饰演的跟好闺蜜老公联接的胡莉……

在这些故事里，小三们靠着身材和心计，对男东谈主死缠烂打，魅惑男东谈主脱离原配。

相应的，原配这时也一改此前强嘴硬牙的负面形象，尽管对男东谈主悲愤交集，但照旧发扬出刚劲的包容心和母性光芒，最终靠着聪惠和正义，把男东谈主拉回到婚配中，大约让男东谈主产生深深的羞愧感。

这种模式，在近些年的婚恋剧里依旧是主流，比如《我的前半生》（2017）里吴越饰演的凌玲，和《三十费事》里的林有有，齐是代表东谈主物。

在这样的语境里，小三们坏极，最终的结局也险峻惨败。这种情况下的小三形象，不错说毫无魔力可言，完全是鼓动剧情需要的器用东谈主。比如《三十费事》里的林有有，就被脸谱化和器用化到极致，连“诱惑男东谈主”的手艺，齐很死板。

还有《我的前半生》里的凌玲，她参加别东谈主婚配的模式就是一招鲜：以柔制刚、以守为攻。

这一时间的婚恋剧，东谈主们不再休养婚配问题的复杂性，转而聚焦原配的闹心，是否赢得了伸张。

03齐是男东谈主惹的祸

到了《功德成双》，情况再次发生变化。

最初是看成原配的林双，既莫得像早期婚恋剧那样对丈夫强嘴硬牙，也莫得像2010年于今的婚恋剧那样跟小三斗个你死我活。

变化最大的是身为小三的江喜，她不仅在形象上变得愈加立体，并且主创在细节上，勾画出了她之是以应承成为小三，到终末跟林双联手的内心蜕变的全进程。

《功德成双》故事初始，就是一场别开生面的原配与小三宝石。

林双在咖啡店约见丈夫的出轨对象江喜，当她看到隔邻桌的两个女东谈主因为相通的启事而大吵大闹时，林双反而愈加清爽，用她的话说就是“出轨这件事情小三是撇不开关系，但最可恶的，照旧男东谈主。”

是以随后，她便开门见平地冷落：“咱们俩，联手。”

在这个剧情逻辑里，有错的，主淌若男东谈主。

之是以会发生这种蜕变，是因为在女性强项不断发展确当下，女性们依然强项到：面临失败的婚配和情怀关系，歇斯底里的拉扯，并不是行之灵验的遴选，实时止损并重启东谈主生，才是最颖悟的卤莽之策。

很显豁，这个设定若干带有盼愿化，大约说得再骄矜一些：它跟此前两个阶段的婚恋剧一样，看似真切到了情怀关系里面，实则并莫得给女性一个更契合当下近况的归附。

相对来说，同题材的英剧《福斯特医师》（2015），就作念得更好些。

天然亦然婚配和出轨的故事，《福斯特医师》所探讨的本色，并莫得停留在原配如何对待渣男老公与小三这个话题上。

它的沿途要义，是要通过这个故事，展现各式婚配不雅和价值不雅。

比如女主角珍玛，她代表的是把憨厚视为最高举止准则的那种东谈主，是以在发现老公西蒙出轨后，她给过几次契机让他我方打法，但老公最终的发扬，让她伤透了心。

西蒙的设定，与常见的渣男形象还有点不一样，天然他也出轨，但他照旧很爱珍玛，无论是体格照旧精神上。

这样的设定，比国产婚恋剧要复杂与丰润。《功德成双》中，渣男丈夫卫明，和原配林双与小三江喜联手——前者是不想象索的刻板印象，后者则是想天然相投女性主见的骄矜设定。

在《福斯特医师》里，珍玛莫得依靠任何东谈主，她在高大的倒霉中厚重千里着，在不动声色中想认识夺回我方失去的一切，最终当着丈夫、小三和小三的家东谈主，当众戳穿小三怀了我当家夫的孩子的事实。

在这条干线除外，《福斯特医师》里还有其它的婚外情模式。比如西蒙的母亲，至死齐不宥恕出轨的丈夫；还有珍玛的邻居，她以为唯有丈夫的心不出轨，她齐不错谦敬等等。

不同的处理模式剧集里齐有呈现，既天然又克制，让其莫得停留在单向度的对某个变装的挞伐上，而是在不同的婚恋不雅和价值遴选间引东谈主真切想考，婚配对我方的意思是什么，以及女性在其中复杂的心情情状。

对比来看，就能发现国产婚恋剧尽管有着三个阶段的演变，却齐没能在更真的的挨次上，贴合东谈主物的心态，展现婚配的复杂性。它们更多的，照旧落到了男性扫视或女性强项的窠臼里。

作家 | 苗   子

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